读书人爱读书，这本属寻常事。但我辈所读之书，或购于新华书店，或借于图书馆和友人，或是作者相赠，至于长期执着地去旧书市场淘书者，却较鲜见。姚文学便是我所熟悉的合肥地区这样的淘书者。《淘书手记三部曲》（合肥工业大学出版社2022年版）就是他的这一历程的见证和果实。十年淘书历程，作者甘苦自知，而淘书之趣，读书之乐，更非他人所能体验。作者边淘边读边写，十年磨一剑，将书里书外、书事书人以及所见所闻所思所悟凝结成百余篇文章，与读者分享，三册在手，令人耳目一新。从此意义上讲，该书虽非原创作品，却自成一格，别有洞天，不仅填补了安徽书话作品的空白，也具有独特的文化收藏价值。

翻阅该书，首先引起我好奇的是，淘书，不仅不能给姚文学带来名和利，还要贴钱和时间，他为何对淘书如此情有独钟？作者在书中多处作了交代，身为业余作家的他抑制不住内心的激情，这样描述了他的淘书之乐趣：“淘书之趣在于寻找过程中聚精会神的专注，淘书之乐在于‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处’的眼睛一亮，喜上眉梢。如此之趣、之乐，浮于表面，精彩然而短暂，淘书的更高价值在于以书识人，相遇知音，心灵碰撞产生强烈共鸣，这才是一曲沁人心脾的音乐，一道春风沉醉的美景，一场长久不散的宴席。”“淘书之乐乐在意外发现，乐在我所喜者握我手。”

正因为作者欲从“意外发现”和“相遇知音”中获得淘书之乐趣，故他在淘书的过程中不是“拾得篮中就是菜”，以藏书之数量自炫，而是着意挑选，重在一个“淘”字！从《淘书手记三部曲》的介绍中可以见出：在令人眼花缭乱而又良莠不齐的旧书市场上，凭借读书人和作家的慧眼，作者精心挑选，沙里淘金，淘得的图书既不拘一格，种类、题材、内容广泛，又有所专注，乃至偏爱偏好。

其中以文史哲经典作品为主，艺术文化类和自然科学类著作，乃至词典画册摄影俱备，而尤以文学图书为重。这些旧书，有些我买过、借过、读过，有些是作者赠送（主要是文学类书籍），有些是听说过没读过，有些还是头一次听说。总之，作者所淘之书，杂而专，多而博，虽非都是精品，但不乏孤本绝本，故或有文学艺术价值，或有文化收藏价值，一册在手，如入书海，如遇旧友，如遇新知，令读书人大长见识，流连忘返。

当然，《淘书手记三部曲》绝不仅仅是作者十年淘书的目录清单，而是以书为媒介，为话题，围绕着书里书外书事书人，将叙述、议论、描写、抒情融合起来的一篇篇具有文学性、可读性的小品文，或称为“书话”。此种文体，在以笔记体见长的晚明小品文中就盛行，“五四”时代如鲁迅、周作人、胡适、林语堂等都曾有过杰作。但写此类文字的作者大多是功成名就的著名作家，因为他们著名，小品文也受读者青睐；而一般作者，往往只有靠大部头作品才能在文坛打响，写此类文字，无法引人关注。故文坛上据说有一个“潜规则”：“大作家要写小文章；小作家要写大文章。”按此说法，姚文学这样的“小作家”不去写“大文章”，而是写这类不引入注目的“小文章”，用王小波的话说，显然属于“反熵”行为，属于文坛“异数”，但这也正是姚文学的情怀所在。对于他来说，淘书、读书、写书，原本不是为了在名利场中沽名钓誉，而是出于对文学的爱好，对读书的痴迷，出于从书籍中寻找自己的精神家园，赋予自己的生活有意义。

在姚文学淘得旧书的作者中，有一些和他程度不同地有着某种联系：或是师长，或是文友，或是有缘一见，或是间接了解。姚文学是个重感情、爱交往的人，他爱屋及乌，由书及人，将这些人或视为故友，或引为新知，在谈到他们时，敬仰之情和亲切之感溢于言表。如他在介绍美籍著名历史学家、“口述历史”的创立者唐德刚先生的作品时，津津乐道他是我省肥西人，和作者是同乡，并谈及和唐先生肥西亲友交往的故事。书情乡情，相得益彰。

作者这种以书会友、书情友情交相融合的情怀，集中体现在《淘书手记三部曲》之“签名本篇”中。在该部姚文学搜集的42篇作者签名书籍中，大致可分两类：一类是书籍作者直接给他签名的，或为师长，或为乡党，或为文友；另一类虽然是作者给别人签名的，但多是他仰慕和熟悉的著名作家或学界名流。姚文学对这两类作者签名本都很珍惜，在文字和平时言谈中甚至有些津津乐道。我想，他之所以如此看重这些作者签名书，大概是爱屋及乌，由文思人，作者那些龙飞凤舞的手迹使他见字如人，对这些书籍多了一份敬仰感、亲切感，引发了他和那些著名作家、学者交往的温馨回忆，包括他们的轶闻趣事。

行文至此，读者当对姚文学淘书背后的人文情怀有进一步的感受和理解。深圳阅读联合会会长尹昌龙说：“在没有教堂的地方，书店就是教堂。”当代著名作家曹文轩也说过“阅读是一种宗教”。姚文学淘书、写书，归根结底，都源于对书的宗教般虔诚的爱，这种爱，在自媒体、快节奏、读书人越来越少的今日，弥足珍贵。但愿《淘书手记三部曲》能够感召、唤起更多人的读书热情。