七嘴八舌

2012年央视春晚语言类节目仅为7个，与鼎盛时期的16个相比少了一半还多。1月28日，央视春晚总导演哈文表示，语言类节目的衰落是小品缺乏市场的推动。她表示，今年恰逢央视春晚30年，陈佩斯、朱时茂、宋丹丹在春晚缺失是最大的遗憾。（《北京晨报》1月29日）

小品没人气源于讽刺艺术的萎缩

在百度词条中，小品除了具备“短小精悍，情节简单”、“ 幽默风趣，滑稽可笑”、“ 贴近生活，角度新颖”等特点外，更有“针砭时弊，内含哲理”的要求：“透过表面现象，讽刺一些不合理的事物，揭示一定的哲理，寓教于乐”。

留心那些让群众记得住的经典小品，宋丹丹的《相亲》，讽刺了改革开放中的懒汉；赵丽蓉的《打工奇遇》，讽刺了酒店造假，《如此包装》讽刺了疯狂包装。“这个世界太疯狂，耗子都给猫当伴娘了”、“拐了，拐了”，还成了社会流行语。讽刺小品成就了一批小品演员，也让小品这个“演艺界考试学员艺术素质和基本功的面试项目”，成为了一种崭新剧种。

真要让小品得到开拓性发展，不妨松开绑在小品身上的绳索，让它像初始状态一样，敢爱敢恨，自由发展，让小品说出群众的心里话。 刘克梅

别误读了哈导的“小品已没市场”

当小品缺乏了市场遴选与推动的良性机制，当一台春晚成了小品市场唯一甚至最大的舞台时，说“小品没有市场”，其实并没有说错。

小品本身没人喜欢看，或是小品本身没有观众市场，这显然不对，也是一种误读。事实上，如果说历届春晚留给观众印象最深，让观众最喜闻乐见的，甚至流传最广、社会影响最深的，恐怕莫过于脍炙人口的小品。那么，何以春晚上能出彩，下了春晚舞台却没了市场，甚至小品人才纷纷改行拍起了电影，这当然也是一种市场机制，但从春晚小品的受欢迎程度来看，小品本不该没有市场，也不该留不住人才，从这个意义上说，究竟是何种原因导致了本该有市场的小品没有市场，倒是更值得反思。

基于上述视点，艺术本该来自民间，而相比歌舞类艺术，作为语言类的小品艺术就更需发自草根，而现实的情形却更多是艺术的高雅化，与此同时，草根和民间艺术却无论在人才还是发展氛围上都出现了脱节，而城市化进程与乡村的空心化，“小品没有市场”一定程度上也缘于此,而这其实才是小品没落背后的真问题。       吴江