据说，该序是当年王羲之一挥而就草拟的一篇序文。第二天羲之准备抄写成正稿时，反复抄写都觉得气韵布局和笔画结构都不如草稿。他又是惊奇又是苦恼：一是为自己的书法所惊喜，二是草稿太多涂改，不好拿去见人啊！犹豫之下，最后还是挑选一份正式稿拿去作序，把草稿也保留了下来，传给了自己的儿子王献之。

一、“重”字不“重”

说起《兰亭序》里的一绝，那不能不提其中的重字了。其文及款字中共出现21个“之”字，字字不同，各呈美态。

短短三笔，变化无穷。之字的变化，总结起来，主要有三种：

1.行书、楷书、行楷书用笔的变化；

2.行书用笔变化，比如折笔、顿笔、回锋等；

3.主笔变化，比如第二笔三笔主笔转换变化。

二、错抹也艺术

因兰亭序是醉酒之笔，所以其中的错字、涂抹痕迹也很多，而把涂抹也玩成艺术的，这算是王羲之的又一绝了。一起来看看卷中的涂抹痕迹：

1.“岁在癸丑”。为什么“癸”字笔画写得很细。分析，王右军一定是只记得当年“地支”是丑牛年，而忘了“天干”排序。“癸”字，一定是后续填上的。地方又留得不够，所以“癸”字写的很扁。

2.“修稧事也 群贤畢至”。“稧”应改“禾木”旁为“示补”旁，以“禊”为正确写法。

3.“有崇山峻领”。“崇山”是漏掉了后补的，没有地方，不得不写在旁边。王羲之喝多了，写“嶺”字，误将上边的“山”丢了。

三、酒后真言，情深意浓

而《兰亭序》里的第三绝，就是用情至深了！故事再往后发展，唐太宗因爱骗取了《兰亭序》，并与自己合葬在了昭陵。我们今天虽然见不到真迹了，但从草稿版的后人摹本中我们仍然能在行文中的多处涂改里，看到王羲之酒后吐纳的那份掖不住的喜与藏不掉的愁。

在《兰亭序》开篇，我们读到的尽是美好愉悦。天也晴朗，风也和畅，宇宙是那么大，万物是如此盛，眼前的一切都是如此美好。

这份舒畅的心情是在丧乱年代长大的王羲之，很少能拥有的，所以倍感珍惜。

而到了《兰亭序》后半段，羲之再也抑制不住心中的那抹忧愁。他说：人与人相交往，很快便度过一生。每当看到古人对死生发生感慨的原因，和我所感慨的像符契那样相合，没有不面对他们的文章而感叹悲伤的，不能明白于心，本来就知道，那种把死和生等同起来的说法是不真实的，把长命和短命等同起来的说法是妄造的。后代的人看现在，也正如同我们今天看过去一样，这真是可悲呀！

1671年过去了，在这324个字的笔触里，我们依旧能闻到那遥远的时代里飘出的阵阵浓重，且蕴含了三分喜悦一分哀愁的酒香，淡淡温雅香薰味儿，看到附着在行云流水中的畅快与凝重之情。

1671年过去了，王羲之对生命无常的惋惜，依旧飘零在这悲喜交集的篇章里。                     星报综合