唐诗宋词里文人总是钟情于“春雨”。天街小雨，渭城朝雨，一汀烟雨，晚天疏雨，断桥春雨……春雨，不像夏雨莽撞急躁，不像秋雨悲悲切切，也不像冬雨夹枪带棒。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”。春雨像个可人的姑娘，轻柔温婉，悄然而来。它播撒希望，收获可期。在众多文人墨客笔下这春雨更是展望未来的一首歌，一幅画。

“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽；雨的清亮和草的嫩绿相映成趣，远看似青 ，近看却无 。描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。与王维的“青霭入看无”“山色有无中”有异曲同工之妙。初生的草芽为什么如此惊艳呢？韩愈有诗云“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”。早春的第一抹绿，带着生机、希望、慰安，它当然比暮春“一川烟草”和“芳草萋萋”更让人欣喜。诗人眼里的早春也风景各异：李白眼里“寒雪梅中尽，春风柳上归”，苏轼眼里“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，白居易眼里“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”。如果没有“春雨”作伴，这些美景将黯然失色。

如果说韩愈通过如酥小雨写出春之色，那么杜甫则通过应时而至的喜雨写出了春之声。杜甫《春夜喜雨》是描绘春夜雨景、表现喜悦心情的名作。这里的“春雨”是低调的，神秘的。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意“讨好”谁。杜甫是“穷年忧黎元，叹息肠内热”的诗人，他笔下的“好雨”也带有很强的人民性。

无论是“清明时节雨纷纷”，还是“红楼隔雨相望冷”；无论是“春雨楼头尺八箫”，还是“春雨断桥人不度”。“春雨”显然已不再是“喜雨”，它也有悲愁忧伤的时候。王维的《送元二使安西》“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”里的“朝雨”，扮演了一个重要的角色。早晨的雨下得不长，刚刚润湿了尘土就停了。从长安西去的大道上，平日车马交驰，尘土飞扬，而现在朝雨乍停，天气晴朗，道路显得洁净清爽。这个“朝雨”洗净铅华，涤荡尘世功利，留下的只是真挚的情义和友人即将离去的愁绪。如果能在这样春雨过后的朗日，有友人相伴，“浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”，无疑是人生一大快事。

春雨柳丝，灞桥伤别。柳丝细雨，同样能触动羁旅之愁。武元衡的《春兴》：“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易引起游子的情怀。

把这种悲愁情绪演绎到 “剪不断，理还乱”的境地，要算南宋词人史达祖《绮罗香·咏春雨》：“做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，翦灯深夜语。”烟雨迷离，春寒料峭，花儿悲催，蝶儿难飞。与韦应物的“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”悠然自得相比，史诗的怀人不见，黯然伤悲，无可奈何之情溢于言表。其愁思之深长，读来真有“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”之感。

春雨绵绵，春意浓浓，飘洒在唐诗宋词的“春雨”，给人一种别样的情怀和感动。我们徜徉其中，含英咀华，感受春雨意象丰厚的文化意蕴。