看电影是一种文化消费，尽管已经接连损失了“春节档”和“五一档”两个大的票仓，但有专家预言，电影人对影院的支持和信心仍然坚如磐石，观众也抱着“好饭不怕晚”的心态静待影院重开。影院继续蓄势待发的同时，也有部分院线影片转到网上播出，引发关于院线和网络的争论和思考，也预示着某些新的可能。           □ 据《解放日报》

也许是一件好事情

“看到某演员，等于自动帮助观众省一张影票钱。”“国产恐怖片千万绕着走。”网络上流传着不少鉴“烂片”法则，目的是防止“不明真相”的群众在影院中浪费时间和金钱。

也有观众觉得，自己不爱去影院观影是因为“很少有我想看的片子”，这也道出了影院观影的一种不自由之处。进影院，意味着只能在院线排片中选择，碰上热门档期，往往有大堆影片扎堆疯抢，算一算自己的时间，有时只能退而求其次。去年的电影票房排行榜中，不少票房数据和口碑并不能成正比。比如《比悲伤更悲伤的故事》豆瓣评分只有4.8分，总票房却近10亿元。

“烂片”的票房成功，也许背后有诸多商业因素。而“烂片”的长期存在并频频牟利，也伤害了影视行业，甚至影响了影院的口碑。此前，多地影协呼吁为影院“减租”，在网络评论中却有人质疑影院为“暴利行业”，其背后是对一部部高票房作品价值的质疑。

从字节跳动收购《囧妈》开始，到《肥龙过江》《大赢家》《我们永不言弃》，疫情期间几部转网的院线电影并没有让人发出“欠一张电影票”的感叹。面对转网诱惑，真正屏得住气的，还是那些有实力、有自信的佳作。而那些比上不足、比下也未必有余的影片，此时转网也许是更聪明的策略。疫情给影视行业带来不利影响，但如果促使不那么值得院线票房的影片转向网络发行，为更多优质内容腾出院线排片时间和空间，也许是一件好事情。

不能成烂片“回收站”

一部分人觉得，在如今城市里人手多个屏幕的时代，网上观看电影或宅家看电影是大势所趋。但除了过窗口期而转网的院线电影，目前网络原生电影里尚缺乏优质作品。疫情期间，网络电影点击和分账票房迎来增长，近日视频平台纷纷晒出网络电影票房成绩单，不少影片分账突破千万元，优酷分账冠军《大蛇2》甚至突破3000万元。但即便是宅家红利下迎来网络票房增长，这与院线动辄数亿元的票房仍然相距悬殊。

点开一部视频平台首页的网络电影，字幕都透露出一股单薄而廉价的味道。业内人士指出，网络大电影的投资往往只有几百万元的层级，而电影是工业化产品，这决定了目前视频平台不足以支撑拍出好的电影。另一方面，院线电影投资规模水涨船高，超过1亿元才能称之为“大片”，目前的网络分账方式也难以支撑这种投资级别的电影转到网上播出。字节跳动砸下6.3亿购买《囧妈》只是个例，不具备可持续性。

而消费者对于线上娱乐、网络电影需求的增加，也在倒逼部分传统影视投资机构开始投资网络大电影。一些从业人员已经有意识地把精力和投资放在电影制作而非明星片酬上，用更少的预算拍出质量更高的影片。毕竟，网络不能成为烂片“回收站”，如果未来有更多院线电影转网，也许将促使网络电影的进一步优化转型。

未来谁是电影发行主流

中国电影家协会联合猫眼研究院近日发布的《疫情影响下的电影行业发展对策研究——观众观影意愿调研报告》显示，随着疫情的趋势好转，观众纷纷调高影院观影期待值。

有专家建议，考虑到年轻人的电影消费欲望更为强烈，热闹一点的影片可能更受欢迎，包括喜剧片、动作片、流量明星片等都有可能迅速打开市场。此前由中国电影报道发起的“疫情过后，最想去影院看什么电影”的投票中，得票最高的也是喜剧片。偏重人文色彩的有深度的文艺片尽管有艺术价值，但因大量观影行为是出于娱乐消费的目的，无论在院线还是网络，这类电影都只是小众。

稍显悖论的一点是，在以往的电影市场里，喜剧片、动作片、流量片往往是“烂片”的高发区，目前转网的院线影片里，《囧妈》《大赢家》都属于喜剧类型，《肥龙过江》和《我们永不言弃》则带动作元素，从口碑上看都不那么令人满意。即便是完成度稍高的《大赢家》，由于是翻拍片，全片最大的笑点来自对原版中“梗”的挪用，但笑过之后，又感觉好像少了一点什么。《囧妈》同样前半部分笑点密集，后半部分垮掉，它抛出了一个有探讨意义的矛盾话题，却缺乏解决问题的能力。这类影片的供给是否能够满足当下网络观影需求，恐怕仍然存疑。

未来院线和网络何者会成为电影发行的主流，目前尚难定论，但可知的是，观众要选的也许不是院线或网络电影，而是一部“好电影”。