安徽文化底蕴深厚，书法上涌现了林散之、赵朴初、司徒越、李百忍、黄澍、张良勋、陶天月等老一辈大家名流。近几年来，安徽书法蓬勃发展，中国书坛出现了“安徽现象”，一批年轻书法家带着自己的执著与才情，在书法大道上孜孜以求。

陈勇军是一位执著追求的青年书法家。他上小学一年级的时候，正值“文革”后期，满街残留的大字报，却启发了一颗幼年的心对写字的兴趣。学校开设大字课，几本描红本，让他得到最早的书法启蒙。

上世纪八九十年代，一股书法热潮席卷全国。待业基层的陈勇军拥有闲暇时间，伴随他的是名家碑帖，仅仅是颜真卿《多宝塔》碑就临了150遍。此外，米芾的《蜀素帖》、《方圆庵记》，钟繇的《宣示表》，王羲之《孝女曹娥》，《黄庭经》及《张迁碑》、《元怀墓志》、《元倪墓志》均有涉猎，并且每日必临。

书法之路，是需要兴趣与勤奋，也需要才情与学养的。陈勇军为此参加了中国书画函授大学，接受正规培训，还拜时任宿州市书协主席赵琦为师，读帖、临帖、笔法、章法、钤印、用纸用墨、形式落款等方面，接受系统的指导。

我常把安徽书坛新一代书家与老一代书家进行比较。年轻书家受时风影响很大，追求时代气息，甚至是作品的时尚感，大小字体错落，色调渲染等手法都运用，很是抢眼，从创新、追随时代角度说当然可以，但作品骨力上往往不足。而老一代书家，比如，司徒越、李百忍、黄澍，书法形式也许单一，但骨力雄奇，非一般人可及。写字写出骨力是内功，追求形式是外智，两者相比，深厚内功的取得绝非易事。可贵的是，陈勇军深知这一点，他很冷静，不为几句恭维话语而迷失。他有严肃的理性思考和谨慎的审美辨别意识，很重视碑书的训练，尤其是对汉隶《张迁碑》极感兴趣，主张写碑强其骨，走碑帖结合之路。

数十年的艰苦跋涉，陈勇军在篆、隶、楷、行、草五体乃至汉简、甲骨文、古文识断等方面都取得一定成就。朴茂、端正是他书法呈现的美学风貌。他重视字内功的锤炼，也重视字外功的修炼，假以时日，他会将两者浑融无间，提高自我的书法意境。