当今，名家字画进入亿元时代。这导致伪作泛滥，甚至出现了作伪产业。因此，了解当下作伪现状，对于书画收藏者来说是很有必要的。   

手段：借助科技与时俱进

书画作伪自古就有，作伪手段也是随着时代、科技发展而不断更新。过去作伪是一张一张临摹，因而，功力不济一眼就能让人辨别。功力深厚的人，伪作流传到今天也有价值，比如，张大千是作伪高手，他当初的一些仿作同样是艺术珍品。

时代发展了，作伪人便采用科技成果。比如，借助电脑扫描作伪，电脑下载名家作品后拼凑成新的画面作伪。有的地区，则形成了作伪聚集地，比如，京津地区，以作伪齐白石、李可染、黄胄、郭沫若、赵朴初、启功、欧阳中石、范曾等名家作品为主；江浙地区则是黄宾虹、傅抱石、陆俨少、林散之等人仿品的主要产地；任伯年、赵之谦、谢稚柳、程十发等人的仿品多出自上海地区；徐悲鸿、张大千、傅抱石这些海外价格高昂的名家仿品出自港台及海外，并且仿品技术含量高。

印刷：批量生产形成产业

批量生产最常用的手段是运用印刷技术。

早期的印刷品好辨认，因为达不到水墨自然渗透宣纸的效果。后来使用高仿真技术。最早的仿真书画出现在民国初期，采用石版印刷和珂罗版印刷技术。解放后，荣宝斋进行技术改进，发明了“木板水印”。它运用水墨渗透的原理，在75%的湿度环境中进行人工水印，水墨渗透入纸，印出来的字画几乎可以以假乱真。

上世纪70年代，台湾故宫委托日本“二玄社”独家仿真复制该馆宋元古字画。之后，国内出现了利用独特的立体扫描技术，记录画作的三维数据，像素高达3.8亿，仿真作品惟妙惟肖。

当然，这种顶尖级的高仿印刷技术不是所有作伪者都能用得上。于是有些人大量购买高伪水印挂历，揭下后重新装裱后拿到收藏市场去叫卖。一般在街头、宾馆、展览会上叫卖的装裱成品的名家字画，百来元甚至几十元一幅，多是这样的批量印刷品，有些时候，作伪者采用一半印刷、一半人工的“混搭法”，或者在印刷品上再依葫芦着色着墨。对付的办法就是看到这些几百几十元一幅的“大师作品”别心动，要相信好运不会轻易砸向你。

印章：电脑制版真假难辨

鉴别书画，常常看印章。因为一般名家的印章也是出自名家之手，不是一般的刻印者所能制作。

现在，印章是难不住作伪者的。已故书画家葛介屏是享誉全国的书画家，他的儿子葛茂桐说，过去市场上葛老伪作从印章就能看出，因为老先生使用的印章很讲究。现在，伪作印章也是没相当专业的眼光无法分辨的。

印章怎样高水平作伪？那就是采用电脑制作，效果上几乎达到真伪难辨的程度，甚至书画家本人也分辨不出，借助放大仪器也无济于事。作伪办法是把真迹原作的图章复印下或者拍照，再在电脑上处理，甚至可以制作“腐蚀”程度，最后在专业刻章机上做出仿真锌版或铜版印章。 此外，印泥的做旧也是做旧如旧，稍不留神就可能上当。

照片：手拿作品“小儿科”

应该说，在科技不发达的时代，作品与作者本人合影是证明真伪的有力依据。现在，这种照片证明法也是不可信的，原因是电脑技术发达了，PS是一件非常容易的事，给伪作提供一张书画家本人手拿该作品的照片是“小儿科”。

此外，底稿填款(在同时代不知名或小名家的书画底稿、课稿上添加大名家款印)、画册复制(用放大尺等工具复制早年出版物上的作品)、赝品出版(将伪品印刷出版、名家题跋）利用当代著名鉴定家的真跋或伪跋等，也是书画作伪的常见手段。