4月8日，中国作家协会副主席、儿童文学作家、诗人高洪波来到合肥，借着安徽出版集团2012年春茗恳谈会的契机，高洪波谈了很多他与安徽的渊源，特别是与安徽出版界的结缘。另外，作为一名儿童作家，高洪波特别强调，应该多出一些适合儿童、老年人读的图书，“因为他们哪也不能去，可以借着图书旅行。”

第一本书由安徽出版

虽然是第一次参加安徽出版集团春茗恳谈会，但高洪波却表示对安徽出版界的感情很深，因为他的第一本书、第一本诗集、第一本儿童文学理论书，都是由安徽的出版社出版发行的。

“作家和出版社的关系是先天的，你写出来的文稿变成不了书的话，那将是很寂寞的。作家对出版社的情感是密切的自然的，一个出版社拥有的最好的资源是作家自己。我第一次出版的诗集《大象法官》就是由安徽人民出版社出版的，责任编辑是李先轶，当时是1981年，他踏着雪到我家来讨论诗集，我到现在都很感念他，这本书给了我自信。”

“我的第一本儿童文学理论书《鹅背驮着的童话》，那个时候基本上没有这类理论书，但安徽少年儿童出版社给我出版了这本书，那时是上世纪八十年代的中后期，那个年代基本上是看不到儿童文学理论书的。”

“有了这么多第一次，我对安徽出版界感情很深，今天来到安徽，见到这么多老朋友，也实在高兴。我记得2008年的时候，我参加过安徽少儿出版社在天鹅湖开的一个会，当时因为急着回去颁发茅盾文学奖，我记得少儿社的朋友，坐了7个小时的车，把我送到茅盾的故乡。”

要多出给孩子和老人们看的书

谈到安徽出版集团各出版社的图书现状，高洪波说，“刚才看了你们的书，很有质感，从装帧到内容，就像黄山的茶叶一样，很有韵味，有文化底蕴在里面，包括‘故宫博物院’的那套书，还有安徽一些老前辈作家的书，甚至年轻的去世的作家，就是桐城文联主席陈所巨的那套文集，连他的文集都出了，非常不容易。”

谈到图书出版的选题，高洪波建议，要多出一些给孩子们看的书，“我觉得有两头可以抓一下，一个是少年儿童，一个是中国老人。老人社会的文化需求，将会逐渐摆到一个很重要的位置。可以考虑出一些高端中端的、不分阶层的、城市的农村的老人看的书。就像老年公寓现在这么火爆，以及老年大学、老年文化辅导的火爆，都是因为有一个潜在的需求在那，因为他们的消费能力很强，可以出一些收藏类、旅游探险类图书，因为他们到了这个生命周期，又不能像年轻人那样四处走走，他们就通过图书去旅行。”

孩子要多读使民族精神更强悍的书

谈到现在少年儿童读物现状，高洪波提出，作家创作在文化积淀、哲学思考上，甚至对自然的关注方面，可能有些不足，“我们写亲情的、校园生活的、幻想类、自然类的比较多，但安徽有一个作家刘先平，在大自然文学方面，给我们填补了空白。他是一个大自然的热爱者，已经七十多岁了，但还是坚持从西沙回来写西沙，或者写帕米尔高原，这非常难得。”

“我觉得中国的孩子需要读到一些亲近自然、亲近动物、探险类、使我们的民族精神更加强悍的这种书。科幻类的少儿作品比起国外来说，还比较少，可能想象力方面有所欠缺，包括你看《阿凡达》，你就感觉到想象力的差距还是很明显的。孩子的想象力是他将来成长的很重要的阶梯，如果孩子或一个民族缺乏想象力，那他的发展肯定是会受制约的。”

童话需要进入孩子们的生活

谈到最近在网上很火热的、很多人都会写的140字以内的微童话，高洪波说这是他几个朋友倡导的，“孙建江、白冰他们都参与了。在微童话之前其实有一个门类，叫小巴掌童话，是张秋生先生在二十年前就开始写的1000字左右的童话，那时叫做微型童话；再往前，有一个意大利的作家叫罗大里，写过一个很有名的童话，叫做《电话里的故事》，写一个父亲在外地，通过电话给孩子讲童话，也很短，实际上就是微型童话。”

“这种文本上世纪五六十年代就有，国外也有，现在有了微博，只不过换了一种名称，我觉得微童话无伤大雅，这是作家们在创作上的互相切磋，但能不能进入孩子们的生活，我存疑，因为100多个字，能讲点什么呢，可能寓言都算不上。童话进入不了孩子们的生活，生命力是很可疑的。它可能更像一个小幽默、小智慧。”