在盛夏的麦田边还未来得及听一下雨打残荷的声音，

我们就在即将毕业的那天一起又回到了孤单。

毕业成失恋，这是很多人的故事，而我永远难以忘记，

你穿着碎花裙子在天台吹风，我就站在你的旁边……

胡同里的青春 单车上的爱

《十七岁的单车》叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，却被偷了。

年轻人遍寻不着，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众印象深刻。

潇潇（高圆圆）和小坚（李滨）在树林里那幕虽然拍得很短，让人感同身受地觉得一阵悸动，那样的画面好美，王小帅真的把那份涩涩的初恋抓得很真实。我们的中学就是这样过来的。有了爱，却又想说不敢说，想挑明又不挑明。持久的那份纯纯的爱恋，却换不来两个人真正甜蜜的一个午后。

失业青年的第N种版本

《十字街头》由明星影片公司摄制于1937年，是现实主义电影艺术家沈西苓的代表作。

《十字街头》的剧本，是沈西苓从东北流亡学生和学校里出来失业的朋友闲谈国事、家乡的故事中得到启发，结合自己的生活体验，试图“归纳成一个整个的社会问题”。影片截取了生活的一个横断面，描写处于民族矛盾与阶级矛盾日益尖锐化的30年代的知识分子的苦闷和挣扎。

影片通过四个失业的大学毕业生不同的思想性格和生活道路，塑造了三种不同类型的典型人物形象。小徐消沉懦弱，看不到出路而走上自杀的道路。与小徐相反，刘大哥是个有头脑有理想的青年。他准备回到沦陷的故乡，“唤起那被压迫的奴隶。”赵丹在影片中扮演老赵，将这个处世阅历不深、稚气、热情、纯朴到有点傻气的知识分子形象演得自然、生动、挥洒自如。

当时拍摄时，沈西苓对动态化的画面构成、镜头组接、声画结成等电影语言的成熟运用，已成为30年代中国有声电影的最高成就之一。

你以为坏孩子那么好当吗？

你以为坏孩子那么好当吗？你看看小马与新志，他们逃学在操场上骑车，他们做惟妙惟肖的玩偶戏弄老师，他们装成大人去成人影院看电影，他们想做的事情包括说相声、打拳击、加入黑社会，哪一桩不需要聪明和勇气，这你行吗。

现在很少能够看到像北野武电影这样极具男性性别特征的电影了，一直觉得从北野武电影中可以感觉到一个已经久违了的绝对的“爷们儿”，尽管他甚至有些过尤不及地粗暴与蛮横，但对于现在这个性别感越来越趋近与模糊的时代来说，张显雄性性别特征的作品绝对令人振奋。

少年的成长是莫名的、盲目的、充满风险的，其实他们浑身是劲，活力四射但无以投放，于是像一头头愤怒的公牛，毫无理由或是为了十分简单和幼稚的理由，朝着无形的红布横冲直撞……《坏孩子的天空》里，北野武正是描述了这样的少年的群像……

毕业了，爱情还能继续吗

毕业了爱情怎么办，是继续还是放弃？阿巴斯的这部《穿过橄榄树林》缓慢、沉闷而且沉重，但在无限抑郁中，却讲述了一段真挚、纯洁的感情。你终将明白对于爱情，你该付出什么，又该珍惜什么，你该忘记什么，又要把什么永远铭记……如果伊朗电影没有了阿巴斯就像日本电影没有了黑泽明，法国电影没有戈达尔，西班牙电影没有阿尔莫多瓦那样，会使整个国家的电影显得异常的黯淡和凋零，阿巴斯通过他的影片为电影类型创造了一种极具个性的，而且是很难模仿的新的电影风格，而对于喜欢阿巴斯电影的观众而言，阿巴斯就代表着整个伊朗电影。